第二节古彩线描的基技法古彩线描的技法，既像工笔白描的用线，又像图案的用点、用圈确切说，古彩线描科学揉合了中国画白描技法与工艺美术的装饰技巧，从而风格独特，自成一体它虽然不像粉彩那样以圆缓秀逸、粉润柔和见长，却以刚劲雄健、古朴典雅取胜其中起决定因素的基技法就是中锋用笔与油料性能(一)中锋用笔的成败中锋用笔是古彩技法中的根大法没有中锋用笔，就谈不上刚劲雄健的古彩线描中锋用笔决定着古彩线描的优劣，是古彩线描成败的关键强调中锋用笔在古彩中的主导位、决定性作用，是以理论为依据，以实践为基础的从中国的民族绘画——中国画来，历来主张中锋用笔，强调中锋用笔中锋用笔是一切用笔的基础，是线描技法的功底所在从绘古彩的实践来，无论是线点，还是圈，都离不开中锋用笔无论是古彩人物中的头脸、五官、须发、衣纹、飘带等，还是古彩花鸟中的花头、叶筋、枝十、鸟的嘴爪、眼、翅都离不开中锋用笔。

更无论是古彩山水中的亭台、楼阁、栈道、舟车，中锋用笔所到之处，都是画面的主题部分、传神部分如果谈到古彩的图案，更离不开中锋用笔，边角、皮、斗方、底心处处都需要用中锋去画为了确保古彩线描中锋用笔的有效实施，在源头上就要给予保证古彩艺术家对笔的选择很严，要求具备尖、圆、齐、健四大优点的料笔才能使用古彩的线，千万不要侧锋画线，一是侧锋画线易使料笔偏锋损毫，再是侧锋画出的线不挺、不起、不厚重因而，在进行线描的过程中，料笔在手中始终保持中锋，使线挺、起，效果才会好古彩的点，最理想的是用旧笔(即画线粗了，而未偏锋的中锋笔)，这种粗钝短锋的旧中锋笔，点出的沙料点，颗粒圆实、乌黑晶亮，若是侧锋(即偏锋笔)点出的料点则会三角、毛糊、渗炸，显得粗陋难古彩的圈，没有中锋用笔，就没有圆亮适度、粗细均匀的圆圈在进行画圈时，手中的料笔时时要转动，使笔保持圆笔中锋，避免偏锋损毫从一定意义上讲，画圈要求用最好的笔，笔尖的毫集而不散，尖细而富有弹力，才是画圈最理想的用笔选择画圈笔要比选择画线笔难得多探讨和研究古彩线描，掌握古彩线描优劣的奥妙，就必须从中锋用笔这个根方法上下功夫，分析导致线描成败的每一个因素，使自己在用笔时胸有成竹(二)中锋用笔的技巧中锋用笔的因素，说白了就是手、笔、锋三者辩证的统一手的技巧就是指运指、运腕和运肘；笔的技巧就是指执笔、运笔与起笔、行笔和收笔；锋的技巧就是指中锋、侧锋与逆锋、藏锋、回锋运指、运腕和运肘。

使用圆笔中锋，要特别注意指力、腕力和肘力的锻炼，善于琢磨指和锋的微妙感受，这是成功的古彩艺术家所必备的运指，要注意指实掌虚，指头执笔时应“擒纵”得法，即指头执笔要紧(擒得死)，指身运笔要转动(纵得灵活)，解决“死与活”的关系。

如古彩线描中的圈{艮小很精细，就需要指头执笔的功力，圈与珍珠粒就有赖于指力来完成运腕，有提腕和悬腕之别，在古彩线描中锋用笔时要“按提”适当，即轻提时线要富有弹力，重按时线要富有顿挫解决“轻与重”的关系，悬腕要注意“行留”相济，就像大板车下坡，车在前进，人往后抵着，产生既有后撑的力量，又有稳健前进的气势，笔的运动全在腕力的控制下进行，流畅而不飘滑，凝重而不气滞悬腕主要是解决“快与慢”的关系，使这样用中锋画出的线，富有功力和生命力运肘，主要是协助悬腕的用笔，重点解决“快与慢”的关系(即速度问题)然而画大件古彩时，就需要肘力的功底在中锋用笔中的“徐疾”与快慢是一个意思，是用笔的力度和速度的辩证统一，有轻有重，线描就会有力度，有快有慢，线描就会有节奏只行不留，线就过于平直光滑多留少行，线就过分苦涩、气滞，不流畅画线，就像驾驭马一样，既要扬鞭，又要收缰古彩用线的死活、轻重、快慢与